MS-стерео

> как их (на каком растоянии) располагать друг от друга? и на что это расстояние будет влиять?.

Влиять будет на достоверность картинки, а располагать надо как можно ближе друг к другу. В моем случае МЛ-52 был расположен горизонтально, крыльями восьмерки глядел по сторонам стереокартинки, M-микрофон на его оси максимально близко к нему.

> а что за восьмерка была? и
> по поводу кардиоиды - какой микрофон и
> на каком расстоянии от барабанов
> был(и)?

Восьмерка - ленточный Октава МЛ-52, кардиоида - Neumann M149 (к стати Да, была кардиоида, а не круг), на 20 см выше головы барабанщика, впереди его, где-то над томами, жаль не сфотографировал.

А вокальную группу я писАл тоже в ближнем поле, на расстоянии до полутора метров, но я расположил исполнителей полукругом вокруг MS-системы. Там результат был очевидным.

Hello, Western!
You wrote on Mon, 4 Jan 2010 01:20:57 +0000 (UTC):

W> Евгений, что опытом поделились! а что за восьмерка была? и по поводу
W> кардиоиды - какой микрофон и на каком расстоянии от барабанов был(и)?

Конкретно ударные я и не пытался писать - ввиду очевидных для меня засад с
этой технологией, изложенных в предыдущем посте.

А с M/S я экспериментировал при записи вокала, а так же гитары (не акустики,
а электро - через комб) - причём при условии гарантированного сохранения
опций традиционой одномикрофонной записи. Просто в этом случае помимо
классического фронтального кардиоидника я по наитию и озарению добавлял
второй канал для акустической ауры.
При этом, имелось ввиду, что целью записи является не аутентичное стерео, а
лишь добавление в оптимальном количестве ауры помещения. Съем этой ауры, как
оказалось возможен даже не восьмеркой - когда восьмёрки не оказалось под
рукой, я схватил гиперкардиоидник и направил его в угол помещения, откуда
собрал некий урожай отражёнки. Вот его и замешал по суммарно-разностной
методике с основным.
При таком замесе уровень разностного сильно занижен относительно уровня
аутентичности стереопанорамы - фактически его должно быть столько, что б
плоский и утопленный звук фронтального мика _всплыл_ из фонограмной каши на
передний план, сделал голос более рельефным. "Помещения" при это не должно
быть явно слышно - окружающая голос аура должна восприниматься, как свойство
самого голоса.

Метод родился у меня из попытки двухмикрофонной записи гитарного комба -
после долгих поисков оптимального положения второго микрофона. я попробовал
его поставить сздаи (комб был открытый) и собрать им излучение задней
стороны диффузора. Ну, и когда я сделал это и ощутил, что это интересно - но
ещё не то, что хочется, я вспомнил про M/S. Результат сразу же меня
поразил - это было как раз то, что задумывлось. И без восьмёрки!

Поскольку я всегда экспериментировал в интересах домашних студий - то всё
сказанное относится в первую очередь именно к бюджетной записи. Как
оказалось, бытовое помещение очень даже удачно звучит - надо только
правильно этим звуком распорядиться.

Потом я модифицировал технику - писал ауру не в реал-тайме и обрабатывал
таким образом уже записанный трек.
В общем, это во многом срабатывает - и уж всяко лучше _любых_ электронных
реверов...

Чао!

> Так, что смысла нету...
я все таки хочу попробовать...
есть и те, кто результатом ms на барабанах доволен.
вот что пишет об этом Дж.Хемптон:
«Мне нравится естественный звук барабанов. Тот, который начинается не менее чем с 20-и футов от установки, потому, что ближе ваше тело просто шокировано взбесившимися молекулами воздуха, и ваше представление о реальном звуке сильно искажено. Даже если вы заткнёте уши пальцами, вы всё равно будете слышать звук телом. Это совсем не тот звук, которым обладает ударная установка».
«Я начинаю с хорошей реалистичной общей картинки, снимаю звук установки в целом. Мне нравится довольно широкое стерео. По этой причине я избегаю X-Y стерео, моему вкусу больше соответствует M-S стерео. Она даёт более широкую картинку, чем X-Y, оставаясь при этом фазово-когерентной. На сегодняшний день мои фавориты AKG 414, хотя я использую и любые другие конденсаторные микрофоны. Они наиболее точно воспроизводят звучание купольной части тарелок, не искажая при этом обертонов звучания остальных её частей. Кроме того, они дают великолепное начальное звучание установки в целом без какой-либо ещё подзвучки».